Кирилл Еськов, Михаил Харитонов "ROSSIJA (reload game)"

Странный дуэт Кирилл Еськов и Михаил Харитонов (странный, поскольку они, оба мастера "шпионского триллера", но люди, как мне казалось, из разных тусовок, а лояльность своим и боязнь зашквара почти всегда оказывается важней собственно литературы), так вот этот странный дуэт создал нечто невообразимое. Предавшись разнузданному постъмодєрнізьму, авторы написали роман, который очень трудно классифицировать. Тут и альтернативная история, и литРПГ, и шпионский роман, и политический памфлет, и вампиры, и зомби, и ... в общем то ещё ирландское рагу. Сами же авторы определяют своё произведение так: «Историческое повествование в жанре контрреализма в пяти частях, сорока главах и одиннадцати документах (негарантированной подлинности), с Прологом (он же Опенинг) и Эпилогом (он же Эндинг), а также «учетными карточками» стран и героев, долженствующими пробить читателя на ностальгию по культовой игре «Empire: Total War» достославной компании Sega, каковая компания уклонилась от оплаты сего продакт-плейсмента, но зато и не рискует теперь стать соответчиком авторов по искам к ним за срывание всех и всяческих масок и оскорбление всех и всяческих чувств».

О сюжете. Действие начинается 16 ноября 1552 года в альтернативноисторической Риге. Царь Иван Грозный, который в нашей версии истории возглавлял в это время поход на Казань, в альтернативной отправился в Ливонию и был смертельно ранен во время штурма Риги. Всем ясно, что царь не жилец, в Москве уже присягнули новому царю Владимиру Старицкому, но тут к умирающему Ивану является некто, называющий себя архангелом и предлагает царю жизнь в обмен на соблюдение неких условий. Царь соглашается и Россия разделяется на две — старую со столицой в Москве и новым царём Владимиром, и новую — со столицей в Ивангороде и царём Иваном. Причём эта новая развивается по пути заметно б_о_льшей свободы...

Написано, как я уже сказал, весьма живо, читается, как и положено шпионскому триллеру, а многочисленные явные и скрытые цитаты, понятные людям авторского и близких к нему поколений превращает чтение в пир души, именины сердца. А на претензии "железячников" авторы имеют железную отговорку — действие происходит в рамках компьютерной игры (какой — см. выше).

В общем, всячески рекомендую любителям интеллектуальной+развлекательной+сатирической литературы. Гражданам сильно идеологизированным, возможно, стоит воздержаться от чтения, поскольку авторы, таки срывают покровы и обижают не по детски.

P.S. Хотел настричь цитат, но их выходит слишком много — там полкниги можно растащить на цитаты. Так что обойдусь без них.

   Марина и Сергей Дяченко "Луч"

Первый роман Дяченко после долгого перерыва. О сюжете: некие загадочные существа помещают четверых очень разных подростков (двух парней и двух девушек) в изолированное пространство, где они должны в течение тридцати дней суметь найти смысл жизни для участников продолжительной космической экспедиции на корабле поколений «Луч». Причём для подростков это не просто игра – от достигнутого результата в прямом смысле зависит их дальнейшая судьба, а, у некоторых, и жизнь. Таким образом мы имеем эксперимент в эксперименте – четверо людей, которыми жёстко манипулируют неведомые силы, должны манипулировать несколькими сотнями людей, подталкивая их в нужном направлении. И, следует отметить, применены едва ли не все известные мне способы манипуляции отдельными людьми и массами людей. А поскольку мало что бесит меня так сильно, как попытки манипуляции, то просто хотелось сделать с героями что-нибудь нехорошее, или даже очень нехорошее. Здесь меня могут спросить, отчего же я не бросил читать роман, в котором разве что один основной и пара эпизодических персонажей вызывают сочувствие? Не cмог. Авторы так лихо закрутили сюжет, что я три дня не высыпался, поскольку не мог вечером отложить книгу. Так что возвращение Дяченко вышло достойным. Не «Vita nostra», но вполне удачный, очень дяченковский роман. Правда, написанный в явно кинематографическом стиле и рассчитанный в первую очередь на young adult-ов, сиречь подростков, но лично мне это совершенно не помешало получить свой кайф. Опять же, несмотря ни что авторы сохраняют веру в человечество, что тоже приятно.

Всячески рекомендую поклонникам Дяченко и вообще хорошей фантастики.

Цитата:

цитата

Если мы не отвечаем за свои поступки – нас не существует.

    Генри Лайон Олди "Побег на рывок"

Четвёртая трилогия цикла «Ойкумена», в которую входит три романа: «Клинки Ойкумены», «Призраки Ойкумены», "Ангелы Ойкумены". Трилогия названа авторами «космической серенадой» и хотя музыкальные намёки Олди обычно мною не воспринимаются по причине музыкальной малограмотности (разве что после специального анализа), здесь мы, таки, имеем серенаду. Серенада, это песня, исполняемая для возлюбленной, и всё, что делает главный герой, Диего Пераль, он делает как раз ради своей возлюбленной Энкарны де Кастельбро. Дон Диего Пераль по ойкуменской классификации техноложец, то есть человек не обладающий особыми свойствами организма, и живущий на планете, цивилизация которой развивается по технологическому пути развития. Родная планета дона Диего, Эскалона, находится на этом пути примерно на уровне наших XVI-XVII веков, а страна напоминает Испанию соответствующего периода. Сам Диего Пераль простой учитель фехтования, в прошлом солдат. Правда отец его – знаменитый драматург Луис Пераль, пьесы которого известны всей Ойкумене, но Диего человек совершенно самостоятельный, а не «сын такого-то».

Поначалу сюжет развивается вполне согласно антуражу, начинаешь даже подумывать, причём тут «Ойкумена», но где-то с середины первой книги всё резко меняется и Диего Пераль оказывается в эпицентре закулисной борьбы между гематрами и помпилианцами за информацию о колланте нового типа. Учитывая, что Диего человек чести, прямой и совершенно не склонный к интригам, к тому же верующий, ему в этой ситуации приходится очень не сладко.

Если поначалу кажется, что трилогия о техноложцах, то постепенно становится ясно, что на самом деле она о гематрах, просто самим гематрам, при всей их изощрённости, явно не хватило бы яркости, чтобы заинтересовать читателя (представьте себе роман, где все герои – компьютеры). Хотя те ещё волки, в чём убеждаются представители Великой Помпилии.

В НФ-плане авторы продолжили развивать темы коллантов и флуктуаций, показав их с новых, весьма многообещающих сторон. В литературном плане, роман, как для меня несколько избыточно театрален. Понятно, что эта театральность вполне сознательный авторский приём, но мне – читателю он не вполне пришёлся по душе.

Старым читателям цикла «Ойкумена» несомненно следует читать «Побег на рывок», тем же, кто цикла не читал, настоятельно рекомендую первую, заглавную трилогию цикла. Сам же я намерен подождать, пока Олди допишут третий роман трилогии «Блудный сын» и продолжить чтение.

Пара цитат:

цитата

[…]— Я – гематр, мар Пераль. Я могу проанализировать ситуацию, дать совет, изложить перспективы. Но я никого не могу настроить на победу. Для этого требуется не разум, а чувства.

цитата

— Ах, сеньор Пераль! Вы, дворянин по воле случая, в тысячу раз больше рыцарь, чем я, гранд Эскалоны! У вас всё из железа: взгляды, принципы, добродетели. Вы не умеете меняться. Перемены, даже ради явной выгоды – для вас это в первую очередь предательство.

   Кирилл Еськов "Чиста английское убийство: Кто и зачем убил Кита Марло — экстравагантного гения, «поэта и шпиона»?"

Собственно, название повести полностью отражает её содержание. Кирилл Еськов рассматривает различные версии убийства, или имитации убийства, известного английского драматурга и шпиона елизаветинских времён, оценивая, какая из них выглядит более правдоподобной.

Написано в свойственной Еськову иронической манере с нарочитыми анахронизмами и терминологией из современных шпионских романов. Читается, однако, не так живо, как другие подобные вещи автора. Во-первых, потому что Кристофер Марло и его судьба в принципе мало известны широкой публике, так сказать, не на слуху. Во-вторых, в тексте много цитат на английском (часто тех же елизаветинских времён) языке, приведенных без перевода (во всяком случае в электронной версии, выложенной автором в сети).

Рекомендую любителям конспирологических и криптоисторических исследований.

   Александр Розов "Апостол Папуа и другие гуманисты. I. Мидгардсорм"

Пятый приквел к циклу "Конфедерация Меганезия" (мои отзывы на другие книги цикла можно посмотреть, например, здесь). Действие романа происходит летом третьего года Хартии. Две основные линии — переворот в Папуа, в результате которого нарушены экономические интересы бывшего президента этой республики, которые Меганезия обязалась защищать, и кругосветный круиз тримарана "Мидгардсорм", часть которого проходит по меганезийским водам. Переворот в Папуа грозит военным столкновением с участием Меганезии, Австралии, Индонезии и ещё ряда стран, но грамотные действия меганезийской разведки позволяют обойтись гибридными боевыми действиями. Маршрут "Мидгардсорма" пролегает мимо Курильских островов, что позволяет автору ввести пару колоритных персонажей из Сайберии (один из них, таки, одессит) и намекнуть на незавидную судьбу России в этом мире.

Автор продолжает прямо излагать идеи, которые в основном цикле считались очевидными, и повышает градус откровенности в описании "неаппетитных" и шокирующих сторон установления нового меганезийского порядка. По-видимому, отсеивая таким образом случайных читателей.

Читается роман не так легко, как остальные вещи цикла, поскольку в нём много достаточно длинных рассуждений на различные темы. Впрочем, учитывая, что пишется цикл именно для изложения идей, это не удивительно. Если хочешь яснее донести мысль, приходится, порой жертвовать бойкостью изложения.

Как и весь меганезийский цикл рекомендую любителям поразмышлять о возможных вариантах будущего и путях перехода к ним. Сильно идеологизированным читателям, стоит, на мой взгляд, воздержаться от чтения (за исключением идейных анархистов, естественно).

Пара цитат:

цитата

— Корвин, вы лукавите. Вам прекрасно известно, что законы человеческого общества не заданы свойствами вселенной, а определяются людьми. Люди на этой планете сделали собственную жизнь отвратительной, жестокой и бессмысленной, потому что, получив великий дар природы — разум, они применили его неразумно. Миллион лет назад наша планета была прекрасной и цветущей. Человеческая раса на заре ее истории имела все необходимое, чтобы построить счастливое общество. А что она построила?
      — Что построила, то построила, — ответил Корвин, — я, знаете ли, родился не миллион лет назад, и к моменту моего рождения на этой планете было изрядно насрано, так что мне пришлось принимать дела, такими, какие они есть, и я в этом не оригинален. Могу вас заверить: со всеми людьми, которые вас окружают, случилось то же самое.

цитата

— Отлично вписывается, — возразил Корвин, — если подходить с позиции выгоды. Всем свободным гражданам выгодно, чтобы в стране было много сообществ с различными конструктивными культурами. Как в инженерной команде: чем выше разнообразие в подходах к задаче, тем вероятнее, что задача будет решена.
      — Нетривиальная аналогия, — оценил Ларосо, — а каков критерий конструктивности?
      — Критерий четкий. Это направленность на результат, безразличный к идеологии. Если ветряк производит 5 киловатт при ветре 3 балла, то это факт, не зависящий от религии наблюдателей.

цитата

— Понятно. Скажите, Коннор, что, все-таки, вы будете проповедовать в Меганезии?
      «Апостол Папуа» многозначительно и дружелюбно улыбнулся:
      — Я буду проповедовать среди язычников, как апостол Павел в Афинах, рассказывая о Неведомом Боге, которого чтут и язычники, хотя не знают его. И я буду разъяснять те главные три слова, которые приведены у евангелиста Иоанна.
      — Э-э… Какие это слова, Коннор?
      — Veritas liberabit vos, — ответил он, и перевел, — истина освободит вас.

цитата

Сказав это «вот!», резерв-капрал (а сейчас еще соцнаблюдатель) быстро повернулась, обаятельно улыбнулась, и замолчала. Ей было известно (из краткого флотского курса практической психологии) что сектантов-моносинкеров не переубедить логикой. В их сознании доминирует одна «единственно верная мысль», и они как бы не слышат тех аргументов от здравого смысла, которые противоречат этой мысли (в данном случае — организованной веганской мысли). Соответственно, Микар Унгилранг не стала тратить время и слова на бесплодные попытки пробить моносинкерскую ментальную стену, а предложила собеседникам выбрать самим другую тему, которая им интересна.

цитата

… Фобософия. Странное слово, хотя понятное по генезису. Если философия, согласно вольному переводу — любовь к здравому смыслу (иногда пишут: к мудрости) то можно догадаться, что фобософия – страх перед здравым смыслом. В начале Клеймор весьма доходчиво и лаконично рассказал о метанаучной теории, согласно которой, в периоды политической депрессии, общество скатывается от философии к филодоксии (любви к догматике), а затем, под влиянием явных противоречий между догматикой и здравым смыслом, рушится дальше – в фобософию. В качестве примера, он приводил историю крушения Античной Европы, перехода к средневековой классике (уже догматичной и застойной, но еще не абсурдной в бытовом плане), и далее к позднему средневековью (деструктивной догматике, прикрывающей деструктивную же политику, и полностью подменившей даже бытовой здравый смысл). И каждый правитель заботился, чтобы в контролируемых им землях доминировала такая догматика, которая подтверждает его абсолютную правоту. Закончилась эта игра в подмену прагматики догматикой крайне жестко: в начале XVII века вспыхнула война, охватившая всю Западную Европу. Она сочетала в себе страшнейшие черты религиозной чистки и тактики выжженной земли. Людские потери приблизились к 10 миллионам (это в XVII веке, когда в Европе жило меньше 100 миллионов). Наиболее процветавшие земли были разграблены, сожжены, заражены чумой и тифом. Там население уменьшилось на четверть, а то и вдвое.

   Михаил Харитонов "Факап"

Фанфик по романам Стругацких, доступен в сети. Авторское предисловие:

      Фанфики (а равно приквелы, сиквелы и параквелы) по мотивам творчества Стругацких — презренный, безвкусный жанр. Хуже может быть разве что попаданчество.
      Тем не менее, даже у авторов фанфиков есть совесть. Поэтому, прежде чем предложить вниманию читателя свой опус, я сделаю несколько необходимых разъяснений.
      В принципе, чтобы получить от данного текста "удовольствие полное и совершенное" (с), читателю НЕОБХОДИМО знать большинство книг братьев Стругацких, посвящённых Миру Полудня. Конкретно: "Полдень, XXII век", "Далёкая Радуга", "Трудно быть богом", "Малыш", "Обитаемый остров" и "Жук в муравейнике". Действие происходит до событий, описанных в романе "Волны гасят ветер", так что аллюзий на него здесь почти нет. Почти не задействована — хотя и неким образом учтена — "Попытка к бегству". Зато можно найти ссылки на "Страну багровых туч" и "Хищные вещи века", формально не входящие в цикл.
      Основой является "Трудно быть богом", каковое сочинение читателю желательно знать ОЧЕНЬ хорошо (не говорю "наизусть" только потому, чтобы не пугать заранее), а также "Обитаемый остров" и "Жук в муравейнике". Не изучив этих трёх книг — заранее или в процессе чтения моего опуса — вы, скорее всего, ничего не поймёте. Без просмотра фильма Германа можно и обойтись — но имейте в виду, что и он задействован тоже.
      Если вы, паче чаяния, знакомы с творчеством некоторых западных фантастов, популярных в СССР (например, Роберта Шекли), вы получите толику дополнительного удовольствия.
      Имейте фан.

Фанфиков я обычно (практически никогда) не читаю, но обнаружив, что автор, который, судя по его рассказам, не любит Стругацких (и Толкина, кстати) написал по Стругацким фанфик объёмом примерно полторы тысячи книжных страниц не смог устоять. Следует отметить, что Харитонов обстоятельно изучил первоисточники, и читателю, чтобы читать «Факап» тоже нужно это сделать. Другой вопрос, что читателю, который прочитал всех Стругацких, может не понравится (точнее, почти наверняка не понравится) трактовка их мира Харитоновым, но это, таки, другой вопрос. О сюжете. Сотрудник КОМКОНА Яков Вандерхузе сидит на заброшенной космической станции в ожидании команды ликвидаторов и набирает на компьютере мемуары без возможности редактирования. Воспоминания о том, как он, собственно, дошёл до жизни такой текущего положения перемежаются многочисленными отступлениями в которых описываются самые разные вещи, в частности события в Арканаре, и многое, многое другое… Естественно, трактовки оказываются не такими, как в первоисточнике, так что возникает нечто вроде параллельной истории. Впрочем, как было известно ещё во времена Ришельё, а то и раньше, любые события и слова можно непротиворечиво истолковать как минимум тремя разными способами. Так что автор строит достаточно непротиворечивую версию происходившего во многих романах Стругацких и, более того, совершенно неожиданным образом увязывает один роман с другим. Так что любителям литературных игр в апокрифы роман Харитонова должен понравиться. Людям, которые хотели бы жить в мире Полдня – вряд ли. Хотя мир Полдня и у Харитонова вполне комфортен и живут в нём довольные благополучные люди, так что если не задумываться о тайных пружинах и причинно-следственных связях… Конец романа, на мой взгляд, подкачал по любому счёту. Харитонов в принципе любит в конце своих рассказов делать эдакие кульбиты, переворачивающие смысл происходящего с ног на голову, и так не один раз, пока читатель совершенно не запутается, какая из версий соответствует истине. Но то, что хорошо в рассказе, в огромном романище выглядит, как попытка автора на скорую руку дописать надоевший текст. Да и густопсовая галактическая конспирология после полутора тысяч страниц гораздо менее конспирологических трактовок (борьбы спецслужб, как движущей силы) выглядит не очень.

В общем, тем, кто не читал Стругацких нет смысла читать и «Факап», а тем, кто читал, стоит решить, что для них важнее — любовь к литературным играм, или к светлому миру Стругацких. В первом случае стоит читать, во втором – категорически нет.

Пара цитат:

цитата

Я с учёными общался много. И могу сказать: если уж у человека в голове уживаются квантовая механика и теория гравитации, то он в принципе способен поверить во всё что угодно. В чох, сглаз, хиромантию и уринотерапию. И даже в официальную пропаганду. Которая вообще не для того делается, чтобы в неё верили. А вот учёные — те довольно часто верят, вот прям буквально в то, что им по федеральным каналам показывают...

цитата

Вот только попробуй объясни это общественности. Которая по отдельности состоит из разумных и компетентных людей, а в целом — стадо полоумных бабуинов. Которые ни во что вникать не способны, зато верещать как резаные — это всегда пожалуйста.

цитата

Общественность не знает, как именно её контролируют. И не желает знать, несмотря на все свои свободолюбивые попискивания. Зачем признаваться себе, что при выборе между свободой и безопасностью большинство выберет безопасность? Но при этом все хотят самоуважения и права иметь маленькие секреты. Эти права никто не нарушает, и все довольны.

цитата

Мне тогда пришла в голову мысль про нашу общественность. Она в общем-то состоит из людей неглупых и компетентных. В своих сферах деятельности. Общественностью они становятся, когда пытаются рассуждать о том, в чём ни хрена не понимают и понимать на самом деле не хотят. Интеллект у них от этого, согласно законам системотехники, как бы развивается, но в неправильную сторону. И рождает ложное сознание — есть в ТИПе такое понятие, когда человек пытается объяснить то, чего понять правильно заведомо не способен. Религия, например — когда законов природы не знают и знать не могут, поэтому всё сваливают на какого-нибудь там бога. Вот и наша общественность тоже представляет собой ложное сознание, только другого вида. Или, может, рода. Интересно, что наши историки-теоретики по этому поводу думают? Наверное, что-нибудь думают, но помалкивают. Потому что общественность трогать нежелательно: она чуть что обижается и подымает кипеш.

цитата

— Насколько я осознаю твои намерения, — говорить он стал быстрее, но так же ровно, — ты хотел убрать блоки, поставленные психокоррекцией. На самом деле блоки в сознании возможны потому, что само создание может ставить блоки. Оно это и делает. Постоянно. Начиная с воспоминаний о первых секундах жизни. И кончая, допустим, желаниями, которых мы боимся. Всё это блокируется. Поэтому наше сознание как бы разгорожено стенками. Эту систему стенок мы и называем нашим "я". Мы и есть наша тюрьма. А её фундамент — тот барьер, который отделяет нашу сущность от основы существования... — и тут он замолчал.

цитата

Откровенно говоря, некоторые профессии поддерживаются только потому, что иначе не будет чем занять людей, а они хотят быть занятыми. Если уж совсем-совсем честно, то девяносто процентов пилотов давным-давно можно было заменить на автоматику. Просто слишком много людей хотят быть пилотами...

цитата

Кстати, тоже вот проблема. Я ж прекрасно понимаю, что физика-математика мне по работе не особо нужны. Но вот как-то не принято у нас не разбираться в науке. Потому что будут считать... а вот кем, кстати? Дураком? Нет, конечно. Недоучкой? Да тоже вроде бы нет. Профессионально непригодным? Вот уж точно нет. Но при всём при том уважения ко мне точно убавится. Типа — нормальный мужик, умный, дело знает, но в математике не сечёт, фазовую и групповую скорость волны путает, и так далее по всем кочкам. И будут на меня посматривать с этаким, знаете ли, чувством. Ну совсем-совсем незаметным. Но я замечу.

цитата

А логика системы одна: надо всё время что-нибудь улучшать. То есть повышать контроль и безопасность. А когда повышать уже некуда? Придумать повод и повысить. Что-нибудь запретить, ограничить и так далее. Будут недовольные? Отлично, будем ещё и с недовольством бороться, это ещё больше работы, ещё больше контроля, ещё больше безопасности. Ну или придётся сдать назад. Но система назад до конца не сдаёт. Если что-то можно было просто так, а потом это запретили, то дальше, если и разрешат — то с кучей справок и документов.

цитата

В древности, говорит, свобода всё больше ассоциировалась с быстрым перемещением в пространстве. С полётом в атмосфере, например. Или с быстрым бегом по плоскости. Дескать, лечу куда хочу. Вся старая литература на этих образах построена.
      А вот сейчас люди пошли другие. У большинства, с которыми Левин работал, образ свободы — это какая-то маленькая комнатка, где можно запереться. Надёжно. Чтобы никто не вошёл. У некоторых в голове целые замки отстроены, с бетонными стенами и всем таким прочим. И пудовыми замками. И вот этот образ комнатки, чтобы не вошли.

цитата

Одна из возможных задач так называемых глубинных расследований — это не открытие истины, а создание правдоподобной версии неких событий. Нужной на тот случай, если общественность может чем-нибудь заинтересоваться. Истина ей не нужна. Точнее, нужна, но только в том случае, если она её устраивает. Общественность сочувствует людям, с которыми может отождествить себя. Любит пугаться, но не сильно. Любит чувствовать себя умнее начальства. Ну и так далее... Так вот, для изготовления версий для общественности лучше всего использовать саму же общественность. Взять подходящего человека и дать ему все возможности копать. Скорее всего, он ровно то и накопает, что общественность охотно съест. А если накопает не того — тоже не проблема. Память ему сотрут в любом случае.

цитата

— Отличника. Знаете, есть такой тип людей. Они отлично решают задачки. Любые задачки. И никогда не сомневаются в условиях задачки. Им в голову не приходит, что условие может быть неправильным. Таких любят Учителя, руководители и спецслужбы. Они могут быть посвящены в разные тайные дела. Но ничего лишнего не подумают.

      https://fantlab.ru/images/editions/small/..." border="1">   Виталий Данилин (Даниэль Клугер + Виталий Бабенко) https://fantlab.ru/work371595">"Четвертая жертва сирени"

Вторая книга https://fantlab.ru/work371599">цикла "Кто виноват?". О первой книге https://fantlab.ru/work371594">"Двадцатая рапсодия Листа" я http://pouce.livejournal.com/427040.html">писал ранее. Классический детектив плюс альтернативная история. Второе дело, которое расследует управляющий имением семьи Ульяновых Ильин и исключённый из университета за неблагонадёжность Владимир Ульянов. На это раз действие происходит в 1890 году в Самаре. По подозрению в убийстве полиция ищет дочь Ильина Елену. Ильин, ни на минуту не веря в виновность дочери, приезжает в Самару, чтобы найти её и выяснить, в чём дело, и останавливается на квартире, которую снимают Ульяновы. Молодой Володя, неофициальный помощник присяжного поверенного, принимает активное участие в поисках. Постепенно выясняется, что в городе произошло несколько похожих по почерку убийств, о которых полиция даже не подозревает...

Как и в первой книге авторы старательно воссоздают атмосферу соответствующего времени, что проявляется, в частности в манере изложения. Действие развивается неторопливо, рассказчик то и дело пускается в рассуждения на разные темы, язык заметно стилизован и пр. Как и первая книга, "Четвертая жертва сирени" мне весьма понравилась. Хотелось бы продолжения, но планы авторов, увы, мне неизвестны.

Рекомендую любителям классических детективов.

      https://fantlab.ru/images/editions/small/..." border="1">   Кирил Бонфильоли https://fantlab.ru/work334651">"Эндшпиль Маккабрея"

Первая книга https://fantlab.ru/work334658">"Трилогии Маккабрея". Полиция подозревает утончённого бонвивана, любителя изысканно покушать и особенно выпить, Чарли Маккабрея, торгующего произведениями искусства (не всегда честно приобретёнными), что он причастен к похищению картины Гойи. Кроме того, один из приятелей поручает Чарли сохранение некой компрометирующей фотографии. По какой-то из этих причин, а может и по обеим сразу, на Маккабрея начинается настоящая охота и ему приходится покинуть лондонский особняк и отправиться в длительное и опасное путешествие...

Похоже, автор наделил главного героя множеством своих черт, в частности своеобразной манерой изъясняться и огромной гуманитарной эрудицией. Роман просто насыщен явными и неявными цитатами, отсылками и упоминаниями, что делает его перевод, да и чтение, не совсем тривиальной задачей. Я так до сих пор и не знаю, какие из странностей словоупотребления Маккабррея авторские, а какие привнесены переводом.

Кстати, по романам Бонфиньоли снят http://pouce.livejournal.com/399222.html">фильм "Мордекай" с Джонни Деппом в главной роли. Киношники, как водится, всё сильно упростили и спрямили, в смысле постарались сделать доступным для массового зрителя, так что любителям этаких богемно-великосветских извратов стоит прочитать книгу, даже если они смотрели фильм. И ещё о кино. Автор при написании романа явно вдохновлялся "Дживсом и Вустером". Точнее, книгой, по которой снят сериал, но я книгу не читал, так что могу сравнивать лишь отражение с отражением.

Рекомендую любителям детективов из богемной/великосветской жизни.

      https://data.fantlab.ru/images/editions/s..." border="1">   Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг https://fantlab.ru/work2658">"Машина различий"

Альтернативная история. Стимкиберпанк. В описываемой реальности Чарльзу Бэббиджу удалось построить свою разностную машину, а к власти в Великобритании в 1831 году пришли радикалы-технократы, в результате чего развитие пошло гораздо более бурными темпами, чем в нашей реальности. Действие происходит в Лондоне в 1855 году, и механические вычислительные машины уже играют примерно ту же роль, что у нас электронные в конце прошлого века. Дочь премьер-министра лорда Байрона (да-да, того самого) Ада Байрон, которую называют королевой машин, разработала программу, за которой охотятся различные тёмные личности. На их пути случайно встаёт палеонтолог Эдвард Мэллори, который, как истинный джентльмен, вынужден идти в борьбе со злодеями до конца...

Гибсон и Стерлинг вволю порезвились, написав киберпанк в стимпанковом викторианском антураже. Клакёры (сиречь, программеры), паровые суперкомпьютеры, глобальные базы данных и даже, кажется, компьютерные вирусы — всё это присутствует в романе, порой в весьма причудливых формах, и доставляет отдельное удовольствие тем, кто понимает. Порезвились авторы и в плане альтернативности истории. Так, например, в Нью-Йорке победила Манхэттенская коммуна во главе с Карлом Марксом, Техас — независимое государство, а об истории Великобритании и говорить нечего. Одни лорды-меритократы чего стоят.

Роман номинировался на целый ряд престижных фантастических премий, но, увы их не получил. Возможно, из-за слишком большого числа недоговорённостей и непривычного смешения антуражей. Тем не менее любителям альтернативной истории и киберпанка стоит его прочитать.

      https://data.fantlab.ru/images/editions/s..." border="1">   Кирилл Еськов https://fantlab.ru/work488549">"Америkа (reload game)"

После десятилетнего перерыва Кирилл Еськов порадовал поклонников своего творчества новым романом. Вот как его характеризует сам автор: Роман «Америkа (reload game)» сам я, пожалуй, обозвал бы «альтернативной историей» («Что было бы, если…»), густо замешанной на «стим-панке» (эпоха «пара и электричества», романтизированная и мифологизированная до градуса Средневековья в фэнтэзи) и разлитой по детским формочкам новелизации компьютерных игр (любителям переигрывать «неудачные развилки» в стратегиях Сида Мейера, вроде меня самого – должно понравиться…)

Давайте обратимся к самой, пожалуй, затоптанной (чтоб не сказать – заплеванной) нашими фантастами «альтернативной развилке» отечественной истории: состоявшаяся таки Русская Америка. Сколько раз лицезрели мы уже нашего державного орла, грозно расправляющего крыла над Американским континентом и глупого пиндоса, робко прячущего тело жирное в утесах! Только вот почему-то никому не приходит в голову элементарное, лежащее на самом виду соображение: если некий вариант Русской Америки и впрямь окажется жизнеспособным (в отличие от мертворожденной русской Аляски из «текущей реальности») – дело-то там наверняка дойдет и до своего варианта «Бостонского чаепития» с «Декларацией независимости»…

Так вот, действие романа как раз и происходит в ту самую пору, когда «американские колонии, не столько в силу собственных устремлений, сколько в силу закона тяготения, отрываются от Метрополии» (Б.Шоу). Впрочем, «невероятные совпадения, случайности или неожиданные решения, принятые оказавшимися в центре событий измотанными людьми» (Т.Флеминг) и в этот раз могут в одночасье изменить весь расклад – причем в любую из сторон. Ну, мы же помним с детства: «…Лошадь захромала – командир убит// Конница разбита – армия бежит// Враг вступает в город, пленных не щадя// Потому что в кузнице не было гвоздя».

В романе можно условно выделить две основные составляющие: собственно альтернативно-историческую, изложенную автором в стиле беседы на дружеской посиделке альтернативщиков, и авантюрно-приключенческую, которая, скорее, призвана увлечь тех читателей, для которых первая составляющая входит в категорию "много текста". Первая пошла хорошо, а вторая явно выглядит оборванной на самом интересном месте, типа "выпил рюмку, вторую, третью — а там вода", из-за чего роман в целом производит впечатление заготовки заметно большего произведения, или первой части дилогии. Пока я про продолжение не слышал, но оно, на мой взгляд, напрашивается. Многообещающий злемент компьютерных игр, конкретно любимой мною "Цивилизации", выглядит, к сожалению, несколько искусственно — возможно автору стоило бы включить в текст побольше возможных развилок/перезагрузок.

С другой стороны, любители постъмодєрнізьму при чтении "Америkи" вполне могут испытать множественный оргазм. Количество явных и неявных цитат, отсылок, намёков и аллюзий в тексте просто зашкаливает — они встречаются едва ли не в каждой фразе. Не говоря уже о нарочитых анахронизмах и приколах, вроде запорожцев в Техасе.

Рекомендую любителям альтернативной истории, постъмодєрнізьму и текстов Кирилла Еськова. Надеюсь, он напишет, таки, продолжение. Сам я, вполне возможно, через некоторое время роман перечитаю.

      http://profilib.com/book/38/cover/mini/ya..." border="1">   Ян Гийю http://www.ozon.ru/context/detail/id/4033...">"Красный Петух"

Просмотрев пару фильмов о шведском Джеймсе Бонде Карле Хамилтоне (http://pouce.livejournal.com/407138.html">"Агент Хамилтон: В интересах нации", http://pouce.livejournal.com/407779.html">"Агент Хамилтон: Похищенная"), снятых по романам Яна Гийу, решил почитать первоисточник. Соответственно, "Красный Петух", действие которого происходит в начале 1980-х годов, это первый роман о Карле Хамилтоне. Следует заметить, что образ, который возникает при чтении книги, достаточно сильно отличается от киношного (хотя, с другой стороны, экранизированы более поздние романы). Главный герой не просто суперагент, а весьма противоречивая фигура. Во-первых, он граф (в условиях шведского социализма дворянство заметно деградировало, но тем не менее); во-вторых, в молодости был членом левой группировки (какая-то разновидность то ли троцкизма, то ли маоизма, то ли марксизма-ленинизма в европейском понимании этого слова 1980-х годов), но при этом весьма отрицательно относится к Советскому Союзу, полагая его империалистическим государством; в-третьих, несмотря на левое прошлое, Хамилтона завербовали в шведскую военную разведку, и он прошёл курс подготовки в США. В общем, загадочный зверёк. Как, если верить Википедии, и сам автор.

Автор, шведский журналист, левых взглядов со скандальной репутацией. Соответственно, роман больше похож на очень большое публицистическое произведение об устройстве шведского общества, работе шведской,и не только шведской, полиции и спецслужб, левом движении в целом и его разновидностях, Израиле и палестинцах (автор явно симпатизирует палестинцам и не любит Израиль) и пр. В общем, как для шпионско-детективного романа слишком много избыточной информации. Но как картина шведской и общеевропейской политической жизни 80-х годов роман весьма любопытен.

Странное впечатление произвёл перевод. Переводчик, вроде бы, работал старательно, но такое ощущение, что многие реалии и понятия ему не знакомы и он пытается объяснить их, исходя из собственных представлений, которые не всегда соответствуют реальности. Такие переводы часто попадались в начале 90-х годов.

Рекомендую интересующимся шведской жизнью и политической обстановкой 1980-х годов. Любителям детективов и шпионских романов, книга может показаться излишне затянутой и скучной.

      https://im2-tub-ua.yandex.net/i?id=2631d5..." border="1">   Ян Гийю http://www.ozon.ru/context/detail/id/4886...">"Террорист-демократ"

Второй роман о шведском Джеймсе Бонде Карле Хамилтоне. Автор по-прежнему уделяет много времени общественно-политическим вопросам, в частности терроризму, но как шпионский/детективный роман "Террорист-демократ" заметно лучше "Красного Петуха" в плане динамики и прочих достоинств такого рода произведений. Необычны образы террористов. Правда речь идёт о европейских левых террористах 80-х годов, а не о современных религиозных. Любопытно изображение немецких спецслужб с их порядком и жёсткими ограничениями.

Для кинолюбов. Из прочитанных романов становятся понятны многие неясности в поведении Хамилтона в фильмах. Так что, если фильмы сильно понравились, стоит почитать романы.

Можно рекомендовать любителям шпионских/детективных романов с большой политико-идеологической компонентой.

Андрея Столярова я не читал с начала 90-х, потому что прочитанное тогда было написано очень хорошо, но вызывало желание то ли напиться, то ли впасть в глубокую депрессию, то ли сыграть в "русскую рулетку". А в упомянутый период мне вполне хватало для подобных желаний внелитературных поводов. И вот, обнаружив, по наводке Владимира Ларионова, выложенный в сети новый роман Столярова "Мы, народ...", решил возобновить знакомство с этим, без сомнения, выдающимся автором, тем более, что роман получил гран-при "Странника" и номинировался на АБС-премию.

Поначалу казалось, что Столяров остался верен принципу вгонять читателя в депрессию: от главы к главе уровень мрачности нарастал, но потом... Что случилось потом, писать не буду, дабы не испортить впечатления. Скажу лишь, что конец столь же реалистичный, как в одном известном анекдоте. В общем, прочитал роман не без удовольствия, в литературном плане текст весьма хорош — многие места можно растаскивать на цитаты и использовать в разговорах о судьбах России, — но перечитывать вряд ли стану. Слишком уж он ориентирован на сугубо российскую аудиторию, людей, которые во всём этом живут, понимают все намёки и полунамёки, и не нуждаются в дополнительных объяснениях. Собственно, им этот роман и рекомендую.

Второй прочитанный мною (и, надеюсь, не последний) роман Рубанова. Сюжет: молодой гениальный пилот космических биокораблей Марат, не желая быть вторым после брата, занимается угоном частных яхт и попадает, в итоге, на тюремную планету, где знакомится с тамошним вариантом "вора в законе" Жильцом. При перевозке на другую планету Марат с Жильцом захватывают корабль и попадают на Золотую планету — практически рай, населённый гуманоидами, находящимися на уровне родо-племенного строя. Обстоятельства складываются так, что Марату поневоле приходится стать чем-то вроде прогрессора. Что было дальше, желающие могут прочитать сами.

Достаточно редкий случай реально многослойного произведения. И, что встречается ещё реже, роман должен, на мой взгляд, понравится как простому читателю, интересующемуся в первую очередь приключениями и экзотикой (роман, кстати, получил премию "Странник" за лучший сюжет), так и искушённому любителю изюминок и аллюзий. Не уверен, что я считал всё (или хотя бы большую часть) вложенное автором (или вложившееся через автора?) в произведение, но те или иные детали периодически всплывают в памяти, открывая какие-то новые оттенки смыслов. Что бывает достаточно не часто. В силу такой многослойности даже не знаю, кому рекомендовать этот роман. Тем, кто чувствует, что наши читательские вкусы более-менее совпадают, рекомендую безоговорочно, остальным, пожалуй, тоже стоит попробовать.

Собственно весь сборник я ещё не прочитал, ограничившись двумя рассказами, вошедшими в финальную тройку премии "Портал".

Дмитрий Колодан "Под мостом". Группа странных бомжей, живущих под мостом и называющих себя «Философским обществом» (они в самом прямом смысле курят "Философский словарь") становятся свидетеями того, как с моста, спасаясь от преследователя, прыгает девушка. Девушка находит силы выбраться на берег, но... Написан рассказ хорошо, читается легко, так что о дальнейших событиях желающие могут прочитать сами. Как я уже сказал, пишет Колодан хорошо, но явно не мой автор. Поэтому просто процитирую фантлабовца ivan2543: "профессиональный эстетичный текст, не нагруженный особым смыслом".

Олег Овчинников "Операторы всех стран". Пара главных героев — операторы, то есть люди, которые могут улавливать чужие боль, ненависть, ярость и страх. Их жизнь и так была нелегка, но когда в городе появилась двенадцатилетняя девочка, обнаружившая у себя дар оператора, и страдающая от этого, выплёскивая мощнейшие волны эмоций, жизнь стала совсем невыносимой. Девочку нужно найти и помочь ей научиться жить со своим даром... Мне нравятся рассказы Овчинникова. Он пишет так, что я не просто осознаю написанное, а ощущаю состояние героев. Это не лучший его рассказ, но "вставляет".

Научно-популярная книга (редкий в наше время жанр), посвящённая генетической стороне эволюции. Причём книга актуальная, в том смысле, что автор ссылается на результаты, полученные буквально пару лет назад. Настоятельно рекомендую всем желающим писать НФ с биологическим оттенком и при этом не профессиональным биологам. И, естественно, интересующимся генетикой и теорией эволюции. Сам я, при том, что с детства интересовался биологией, обнаружил в книге массу такого, что значительно откорректировало мои представления.

Заодно всячески рекомендую книгу Кирилла Еськова "Удивительная палеонтология. История Земли и жизни на ней"